秋山雅美做了相當(dāng)充分的準(zhǔn)備，拖過(guò)椅子與雪野江川坐在一起，拿出打印好的企劃書(shū)，就《熱血高?！诽崃瞬簧僖庖?jiàn)。
　　“希望我的建議不會(huì)讓您感覺(jué)冒犯，這是職業(yè)需要?！?br/>　　她先打了預(yù)防針。
　　雪野江川倒不覺(jué)得被指正是冒犯，《熱血高?！肥撬蝿?chuàng)作的處女作，即便具有前瞻性也可能存在各種問(wèn)題，只要腦子正常就應(yīng)該納諫如流吧。
　　“我能理解，大家的著眼點(diǎn)不一樣，協(xié)調(diào)很重要?！?br/>　　無(wú)論是漫畫(huà)家、作家、編劇還是導(dǎo)演，創(chuàng)作就是在講故事，其實(shí)稍不留神就容易陷入自我、自嗨，講成自己喜歡的故事。
　　相較而言責(zé)編是站在發(fā)行的角度，更多考慮的是市場(chǎng)反應(yīng)，對(duì)他們而言賣(mài)不出去的故事就不是好故事，所謂社會(huì)、人生、藝術(shù)價(jià)值是茶后飯余的事，不是恰飯的事。
　　所以責(zé)編的職責(zé)往往是糾正方向，而藝術(shù)家多少都有點(diǎn)自負(fù)，被糾正多了容易不滿，《jump》歷史上有不少漫畫(huà)家與責(zé)編關(guān)系緊張。
　　但最終雙方必須得站到同一立場(chǎng)上推敲修改作品，這是妥協(xié)的智慧，無(wú)法達(dá)成一致就可能出大問(wèn)題，最終吃虧的肯定不是責(zé)編。
　　一部作品如此反復(fù)修改，很大程度上是漫畫(huà)家與責(zé)編的共同創(chuàng)作，也有關(guān)系處理得特別好的，有的漫畫(huà)家甚至愿意與責(zé)編私下里共享一部分版稅。
　　秋山雅美翻著企劃書(shū)一路提了些建議，主要是關(guān)于人物形象的，尤其是著裝和發(fā)型，幾乎每個(gè)人物都有點(diǎn)問(wèn)題。
　　其實(shí)總結(jié)起來(lái)就一個(gè)問(wèn)題，得改變年代。
　　“您的故事雖然沒(méi)有表明年代，但人物形象給人一種平成之初的感覺(jué)，主要人物坊屋春道、芹澤多摩雄的這種大后背發(fā)型雖然現(xiàn)在仍流行，但卻起源于十幾年前?！?br/>　　秋山雅美看了雪野江川一眼：“這樣設(shè)計(jì)不能算錯(cuò)，但不良少年應(yīng)該追求最新潮吧，我建議換成目前最流行的發(fā)型。”
　　這一點(diǎn)雪野江川其實(shí)是考慮過(guò)的，而且進(jìn)行過(guò)年代替換。
　　《熱血高?！吩鴦?chuàng)作于九十年代初，畫(huà)的是八十年代的校園故事。
　　所以原作者講的是過(guò)去的故事，這樣發(fā)揮的空間比較大，內(nèi)容夸張點(diǎn)也無(wú)所謂，畢竟大多數(shù)人對(duì)過(guò)去時(shí)代的評(píng)價(jià)都傾向更負(fù)面。
　　所以雪野江川移植時(shí)保持了同步，變成在本世紀(jì)初講上世紀(jì)九十年代的故事，往后推了十年，保持了原作者的作風(fēng)。
　　而根據(jù)記憶畫(huà)出坊屋春道、芹澤多摩雄等主要人物時(shí)，也將發(fā)型和服裝都替換成了九十年代極道以及不良少年追捧的款式。
　　然而秋山雅美認(rèn)為太保守了，現(xiàn)在的國(guó)中生自我意識(shí)更強(qiáng)，不太好奇十幾年前的學(xué)長(zhǎng)們?cè)趺戳恕?br/>　　“我們應(yīng)該緊貼時(shí)代畫(huà)當(dāng)前的校園故事，這樣讀者的代入感會(huì)更強(qiáng)一些?！?br/>　　如果故事時(shí)間設(shè)定為當(dāng)代，那反映現(xiàn)實(shí)的味道就強(qiáng)得多，天馬行空地亂發(fā)揮也比較容易被挑毛病，其實(shí)是更高的要求。
　　秋山雅美指著坊屋春道的衣服：“尤其是港風(fēng)已經(jīng)落伍了，這個(gè)必須改掉。”
　　曰本雖然有極道任俠電影，但論警匪黑道片的影響力，是完全不如港片的。
　　八、九十年代港片全盛時(shí)期，香港黑幫形象影響了全世界，當(dāng)然包括曰本混混。
　　所以坊屋春道穿的夾克衫繡著龍虎圖案和漢字，港風(fēng)明顯，相當(dāng)還原九十年代初的風(fēng)貌。
　　而那種寬松肥大掛鏈子的褲子，雪野江川自己前兩天都還在穿。