雪野江川隨便在家附近的街上吃了碗拉面，而后就端著相機到處拍人。
　　他專挑那些長得邪氣外露的男人拍，遇到骨骼特別清奇的，甚至前后左右給人家拍一套寫真。
　　所以相機才換了大變焦鏡頭，可以遠遠地拍，這樣會方便得多，免得起了沖突互相八格牙路。
　　修養(yǎng)這種事其實很難說，畢竟融合了雪野江川的記憶和脾性，如同兩個泥人捏在了一起形成了新的靈魂，真別太自信。
　　昨晚黑木警官的制服有助于他保持理智，姐姐如同月光般純凈的臉也令他冷靜，但并不表示任何時候都能摟住火，他能感受到內心有些熾熱的東西時不時流淌，得時刻警惕噴發(fā)。
　　接下去需要設計《熱血高校》中的諸多形象，主要人物坊屋春道、芹澤多摩雄等還有印象，能夠憑記憶畫出來，但其他眾多人物已經模糊了，也不能憑空亂畫，于是就上街采集素材。
　　其實《鐵血高?！芬呀浽O計了不少人物，但形象太正氣了，沒有混混的樣子，甚至有點模仿灌籃高手的風格。
　　這顯然不行，混混得有混混的精氣神，必須得符合大眾印象，把櫻木花道、赤木剛憲、流川楓那樣的長相刻畫成流氓，連孩子都未必信，這是很大的問題。
　　創(chuàng)作中人物形象的臉譜化其實見仁見智，這個世界某種程度就是臉譜化的，相由心生不是沒道理，過于較真等于自找麻煩。
　　《熱血高?！分猿晒?，除了故事比較特別外，很大程度也因為誠實，原作者沒有刻意美化筆下的人物，誰看這作品都覺得像那么回事，沒有違和感。
　　雪野江川平時就喜歡拍照，之前已經積累了不少人物素材，分類存在電腦里。
　　但出于某種說不清的情緒，他對那種流氣長相的人不感興趣，很少拍攝他們。
　　不是因為同類排斥，雪野江川壞壞帥帥但并不流里流氣，實際上他有幾個這樣的朋友，可能因此下意識規(guī)避了臉譜化，反而有點矯枉過正了。
　　這顯然有些孩子氣的任性，雪野江川昨晚電腦里實在找不到合適的模特，只好上街再找。
　　街拍采樣是漫畫界不能說卻普遍偷偷運用的辦法，一部作品中有諸多人物形象和外景需要設定，誰也沒有辦法長期蹲在室外寫生，而憑空捏造的往往不夠生動，于是就出去拍照，然后再從照片扒下來二次創(chuàng)作，許多與現實極其類似的漫畫場景也是這么處理出來的。
　　時代在進步，工具手段越來越豐富，畫家們搞的是商業(yè)創(chuàng)作，沒道理非堅持文藝情懷而堅持實地寫生，其實畫出來的效果沒人分辨得出。
　　這樣做還算敬業(yè)愿意跑腿的，有些畫家甚至從網上找照片魔改，連載創(chuàng)作得趕時間，沒用軟件轉換糊弄就不錯了。
　　也有漫畫家從身邊找素材，比如《龍珠》作者鳥山明畫《阿拉蕾》時，其中邪惡博士馬西利特就是以他在周刊少年jump的編輯鳥島和彥為原型創(chuàng)作的，不過兩人都不承認。
　　好像也是鳥山明說的，把討厭的人畫進作品，是他堅持創(chuàng)作的動力之一。
　　這么干的畫家不止他一個，達芬奇給修道院創(chuàng)作《最后一頓晚餐》時，一度不知道如何刻畫猶大的小人形象，修道院院長看他晃晃蕩蕩以為在偷懶，就說了些刻薄的話，達芬奇一不高興就把院長畫成了猶大，五百多年來供人瞻仰。
　　這些故事至少還說明一個道理，催稿需謹慎。
　　雪野江川也畫過身邊的人，他之前的作品中但凡出現美麗純潔的年輕女孩，基本都有雪野美空的影子。
　　感覺有點怪，這算不算他情感障礙的表現之一呢？
　　肯定不是，雪野江川不認為自己對姐姐有特殊情愫，死黨三浦隆介問過這問題，結果他用拳頭表達了強烈抗議。
　　“混蛋，你才打自己姐姐主意呢，那還是人嗎？”
　　曰本人說這話全世界人民恐怕都將信將疑，他們不就喜歡搞這調調嗎？
　　現實中當然未必如此，之所以給人造成這種印象，曰本漫畫界其實難辭其咎。
　　雖然許多出版機構口號喊得響，熱血、友情、努力、勝利等等不一而足，其實骨子里三觀不正，出版的作品畫面可能是干凈的，但思想內容卻充滿色情暴力，不然怎么能保證銷量。
　　雪野江川的死黨三浦隆介目前也在從事漫畫創(chuàng)作，大大方方搞的是純正成人漫，已經有作品在成人向雜志上連載，題材正是姐弟戀，收入真的不錯。
　　其實雪野江川也能隨筆畫出很好看的胸部和屁股，比三浦隆介畫得還好，就是還沒到山窮水盡的地步，不然也早干起這個了。
　　他總覺得漫畫家畫這個，就像男人去作了牛郎。
　　與其畫這個，還不如真去作牛郎。
　　另外他對姐姐的愛真是正常純潔的，記憶中沒有找到亂七八糟的東西。
　　從六本木出發(fā)交通很方便，地下鐵有大江戶線和日比谷線，可以很方便地直達新宿、銀座、秋葉原。
　　接下去幾天的下午雪野江川一直在行走，除了拍照他也想熟悉一下這里，記憶有時是不可靠的。
　　新宿人流量奇大，比較雜，是拍照的好地方。
　　雪野江川有一把新宿地下通道東口自動儲物柜的鑰匙，帶在身上快三個月了，始終沒有去使用過。