十一月三號(hào)，娛樂版面還在報(bào)道著依然熱映的電影投奔怒海，不過關(guān)注焦點(diǎn)倒是從開始的最關(guān)注票房，開始往更深層次里深入，說許安華在這部電影里導(dǎo)演水平達(dá)到了一個(gè)階段性的高度，比起胡越的故事，導(dǎo)演功力更駕輕就熟，這部片子會(huì)是新浪潮的一部經(jīng)典力作.
　　還有的說本片突破了通常香港電影的格局套路，浸潤著濃重的家國情懷，政治隱喻明顯，寫實(shí)意味突出，氣氛陰郁蒼涼，雖是描劃異鄉(xiāng)的政治民生，卻能夠令本土觀者感同身受，其抽絲剝繭式的冷靜手法和充滿刺激的大場面都可圈可點(diǎn)。
　　影片以紀(jì)實(shí)的手法將鏡頭視角對準(zhǔn)一個(gè)嚴(yán)肅的主題，對越南戰(zhàn)后新經(jīng)濟(jì)區(qū)的慘狀給予了寫實(shí)性描述，以新聞?dòng)浾叩囊曈X和新聞報(bào)道的態(tài)度，對整個(gè)大環(huán)境的蕭條敗落致以無情的懷疑與批判。
　　也有人在感嘆還是左派電影人在內(nèi)地吃的開，投奔怒海這樣題材的電影竟然可以明目張膽的在內(nèi)地全程取景.
　　對此這點(diǎn)喬峰也是深表贊同的，內(nèi)地審核的嚴(yán)格程度他是很清楚的，這部片子要是香港其他公司拍的，想在內(nèi)地取景基本不可能，也就是左派電影，也就是夏夢這樣和內(nèi)地關(guān)系密切的人才有這樣的能力.
　　不過，這些都和喬峰沒關(guān)系，他和關(guān)芝琳激戰(zhàn)一晚天快亮的時(shí)候才睡下，醒來的時(shí)候差不多已經(jīng)下午三點(diǎn)了，磨磨蹭蹭瞎弄了點(diǎn)東西吃過后，喬峰把關(guān)芝琳送回了她家，明天她還要拍戲，喬峰不敢再留她了，不然他怕管不住自己讓關(guān)芝琳明天再起不了床.
　　送完關(guān)芝琳已經(jīng)五點(diǎn)多了，才回到家，就又接到王京的電話喊他出去喝酒，喝酒喬峰沒什么興趣，不過去酒吧和王京扯淡一會(huì)喬峰還是有興趣的.
　　到了酒吧和王京面都沒見上，在門口遠(yuǎn)遠(yuǎn)的遇到了一個(gè)人，喬峰扭頭就離開了，至于被放了鴿子的王京，喬峰已經(jīng)顧不上他了.
　　從酒吧離開后，喬峰坐車到了一個(gè)小區(qū)外，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的在菜市場下了車買了一些食材，又在小區(qū)門口水果攤買了兩根甘蔗.
　　然后喬峰提著一大袋的食材，肩上扛著兩根甘蔗就進(jìn)了小區(qū)，坐電梯上樓，出電梯到一處門口.
　　側(cè)著身子準(zhǔn)備用甘蔗撞門鈴，結(jié)果沒挨到門鈴呢，甘蔗蹭了一下門，門竟然無聲的就開了一道不大不小的縫隙.
　　什么情況，門怎么就開了呢?
　　喬峰還以為屋里的人聽到外邊有動(dòng)靜所以出來開的門，可等了一下卻沒見門再繼續(xù)開大，也沒見有人出現(xiàn)，他才明白過來感情這門壓根就沒關(guān)嚴(yán)實(shí)更沒鎖住.
　　怎么不關(guān)門，這太危險(xiǎn)了，萬一有壞人看到怎么辦，或者屋里沒人家里進(jìn)了小偷?可是不應(yīng)該啊，這屋里住的人可是沒事基本都會(huì)在家里待著的.
　　心里琢磨著，喬峰輕輕的用腳尖把門縫撐大，然后將甘蔗從肩膀上放下來斜抓在手里，側(cè)身進(jìn)了屋.
　　屋子不大，兩室一廳一廚一衛(wèi)的格局，這會(huì)已經(jīng)六點(diǎn)多了天都黑了，屋里沒開著燈，不過借著窗外透進(jìn)來的亮光還是能隱約看清楚的.
　　客廳沒人，衛(wèi)生間，廚房更不可能有人，喬峰悄悄的走向臥室，說是悄悄，只是他走路動(dòng)作不大而已，但塑料袋子嘩啦的聲音在寂靜的屋子里可是一點(diǎn)都不悄悄的.