早在唐朝時(shí)，就已經(jīng)有很多人開始收藏古董了。
　　
　　最初，收藏只限于皇家。從中唐開始，收藏之風(fēng)向大臣們那里蔓延。從中唐到晚唐，著名的古董收藏家有：韓愈、張惟素、蕭祐、李方古、段文昌、裴度、李德裕等。
　　
　　著名宰相李德裕在當(dāng)時(shí)算首屈一指的收藏家，按史上記載，他“每好搜掇殊異，朝野歸附者，多求寶玩獻(xiàn)之”。
　　
　　李德裕在長(zhǎng)安的府邸位于安邑坊東南角。宅子雖然不甚宏大，但景致極為奇巧，庭院內(nèi)“怪石古松，儼若圖畫”。一年盛夏，同僚在他家聚會(huì)，當(dāng)時(shí)天氣悶熱，李德裕說(shuō)不妨事，隨便把大家?guī)У揭粋€(gè)屋子，屋中四壁上均是前人留下的名貴字畫。諸位入座后，頓感清涼無(wú)比，問(wèn)其故，才知屋內(nèi)還有一件稀世寶物白龍皮，為新羅人所獻(xiàn)，將其浸入水中，四周則清涼如秋。
　　
　　像這樣的寶物，在李德裕那里只是九牛一毛。
　　
　　德裕在洛陽(yáng)城外三十里建有唐朝最著名的別墅平泉莊，里面不僅有歷代稀貴的古董文物，更有天下奇花異草、珍松怪石。那些文物，放到現(xiàn)在，隨便一件都會(huì)值幾千萬(wàn)元。
　　
　　跟李德裕同時(shí)的李章武（官至成都少尹）也是當(dāng)時(shí)著名的收藏家。
　　
　　他的鎮(zhèn)宅之寶，是三國(guó)時(shí)諸葛亮使用過(guò)的佩劍。這東西要傳到現(xiàn)在估計(jì)也價(jià)值上億了。此外，他還藏有一種東西：人臘。也就是干尸。當(dāng)然不是一般人的，否則也沒(méi)什么意義，而是一種小人的干尸，通長(zhǎng)只有三寸多，但眉眼明晰。據(jù)說(shuō)，是僬僥國(guó)人。僬僥國(guó)，傳說(shuō)中的小人國(guó)，《山海經(jīng)?海外南經(jīng)》中有記載。
　　
　　下面要講的故事，跟一幅稀世名畫有關(guān)。
　　
　　這幅畫出自盛唐第一流的畫家張萱之手。作為仕女畫雙星之一（另一位是周昉），人們談起他，首先想起的是那幅流傳后世的《虢國(guó)夫人游春圖》（現(xiàn)在看到的，傳為宋徽宗摹本）。這幅畫名氣太大了。
　　
　　作為楊貴妃的姐姐，也是唐朝最風(fēng)騷、最決絕的女人，虢國(guó)夫人之奢華不輸給此前的高陽(yáng)公主、安樂(lè)公主，及至出行，金車寶馬，香飄十里，經(jīng)久不散。當(dāng)時(shí)，楊氏一門具得富貴，競(jìng)相爭(zhēng)比，各起豪宅，虢國(guó)夫人就廣購(gòu)地產(chǎn)，建了多所別墅。長(zhǎng)安宣陽(yáng)坊奉慈寺，就曾是虢國(guó)夫人之宅。后來(lái)，安祿山起兵，長(zhǎng)安陷落，因虢國(guó)夫人之宅最奢華，于是將這里改為新政權(quán)的辦公場(chǎng)所。
　　
　　在古人心目中，奢華不是一個(gè)帶有過(guò)多貶義色彩的詞語(yǔ)。對(duì)一個(gè)貴族婦人來(lái)說(shuō)，有條件享受奢華，她是沒(méi)有理由拒絕的。至于風(fēng)騷，對(duì)虢國(guó)夫人本人來(lái)說(shuō)似乎也沒(méi)什么錯(cuò)。人家是女的，還不允許風(fēng)騷么？從對(duì)女性的終極審美而言，風(fēng)騷是必需的。每個(gè)女人都應(yīng)該具有一種健康的風(fēng)騷。這是一種生活態(tài)度，是一種女性的特質(zhì)。至于虢國(guó)夫人的風(fēng)騷是否健康，不得而知，但我們知道她是個(gè)決絕的女人。
　　
　　說(shuō)她決絕，是因?yàn)樗乃馈?br/>　　
　　安史亂起，唐玄宗帶著楊貴妃從長(zhǎng)安出逃，行至馬嵬坡發(fā)生軍士嘩變，宰相楊國(guó)忠被誅，楊貴妃自殺。與此同時(shí)，在另一個(gè)方向，縱馬出逃的虢國(guó)夫人也被地方武裝包圍了。夫人先是將兩個(gè)兒子刺死，后又揮劍自殺，頸部被切了個(gè)大口子，但人卻沒(méi)死掉。不是每個(gè)人都有勇氣用利刃切開自己的咽喉。多日后，虢國(guó)夫人死于傷口復(fù)發(fā)。其死如此暴烈，可見她的性格是復(fù)雜的。
　　
　　唐朝時(shí)，具有鮮卑血統(tǒng)的皇家注意對(duì)貴族進(jìn)行騎射訓(xùn)練，虢國(guó)夫人當(dāng)時(shí)就是諸貴族婦女中騎射的佼佼者。在一次盛大的春游曲江的出行中，被隨行的宮廷畫師張萱繪成《虢國(guó)夫人游春圖》。
　　
　　畫面中，有個(gè)最大的特點(diǎn)，就是人物布局非常講究：游春人物共乘八匹駿馬，前三匹呈“一”字排開，第一匹馬和第三匹馬上，坐的是作為前導(dǎo)的內(nèi)官，著男裝，但從面相上看，應(yīng)為女子。這切合了盛唐時(shí)女子多著男裝的風(fēng)尚。第二匹馬上，是一個(gè)模樣俊秀的丫環(huán)。隨后的兩匹馬并行，靠近觀眾視野即畫面中間的，正是虢國(guó)夫人。與她并行的，是其姊妹韓國(guó)夫人。再往后，三匹馬也是并行。中間騎馬者，是個(gè)抱著小孩的保姆，左右乘馬者分別是丫環(huán)和內(nèi)官。
　　
　　虢國(guó)夫人的裝扮和面容，集中體現(xiàn)了唐朝貴族婦女的特點(diǎn)：面龐圓潤(rùn)，體態(tài)豐滿。不上濃妝，與游春主題貼切。烏發(fā)高挽，成流行的墜馬髻。著淡綠色窄袖襖，低胸的桃紅色拖裙，純白色綾紗披肩和束腰。微露的錦鞋，亦顯華貴。張萱畫仕女最善用色，尤其是用朱色暈染耳根，所以筆下的夫人嬌羞可愛，顧盼流波，呼之欲出，讓人仿佛一下子回到長(zhǎng)安郊外的曲江春光里。
　　
　　《虢國(guó)夫人游春圖》當(dāng)然是一幅杰作。后世談到張萱時(shí)也首推其仕女畫。但你要以為張萱僅僅是一個(gè)仕女畫家就錯(cuò)了。張萱雖善畫仕女，但在當(dāng)時(shí)最著名的一幅作品，卻是不為后世所知的山水畫。這幅作品歷經(jīng)坎坷，躲過(guò)了安史戰(zhàn)火，大亂初定后的一天，得以重現(xiàn)天日。
　　
　　對(duì)此，《酉陽(yáng)雜俎》作了獨(dú)家記載：
　　
　　翊善坊保壽寺，本高力士宅，天寶九載，舍為寺。初，鑄鐘成，力士設(shè)齋慶之，舉朝畢至，一擊百千，有規(guī)其意，連擊二十杵。經(jīng)藏閣規(guī)構(gòu)危巧，二塔火珠受十余斛。河陽(yáng)從事李涿，性好奇古，與僧智增善，嘗俱至此寺，觀庫(kù)中舊物。忽于破甕中得物如被，幅裂污坌，觸而塵起，涿徐視之，乃畫也。因以州縣圖三及縑三十獲之，令家人裝治，大十余幅。訪于常侍柳公權(quán)，方知張萱所畫《石橋圖》也。玄宗賜高，因留寺中，后為鬻畫人宗牧言于左軍，尋有小使領(lǐng)軍卒數(shù)十人至宅，宣敕取之，即日進(jìn)入。先帝好古，見之大悅，命張于云韶院。
　　
　　長(zhǎng)安翊善坊保壽寺是玄宗時(shí)代紅人高力士的舊宅。
　　
　　當(dāng)時(shí)，官宦人家有一個(gè)習(xí)慣：把宅子施舍為寺。就算是積德吧。天寶九年（公元750年），高力士將自己在翊善坊的一處地產(chǎn)施舍為寺，即后來(lái)的保壽寺。據(jù)說(shuō)，保壽寺建造之初，寺鐘鑄成，高力士在寺內(nèi)設(shè)飯局慶賀，朝中大臣都來(lái)了，按潛規(guī)則，大臣們不管是誰(shuí)，只要擊一下新鐘，就要現(xiàn)場(chǎng)施舍成百上千的銅錢。有大臣撞起鐘來(lái)沒(méi)完，過(guò)手癮，反正不管擊多少下，都得扔下一堆錢。
　　
　　當(dāng)年“安史之亂”爆發(fā)，長(zhǎng)安迅速淪陷，很多大臣的府邸都遭叛軍打劫，唐朝宮廷所藏的珍寶古董，很多都流失了。
　　
　　又過(guò)了幾十年，到了寶歷年間（公元825年～826年）。寶歷是后來(lái)被宦官謀殺的唐敬宗的年號(hào)。這位少年皇帝有些問(wèn)題：性情任性而暴躁，喜歡打馬球、捉狐貍，夜宴淫樂(lè)，即位之初就不聽大臣勸告，執(zhí)意帶著女人去驪山泡溫泉。他只享有了兩年的帝國(guó)，隨后死于非命。
　　
　　敬宗在位的兩年里，帝國(guó)倒也沒(méi)發(fā)生什么大事：
　　
　　白居易到蘇州赴任；
　　
　　在徐州，又有驕縱的軍士嘩變，但很快被撲殺；
　　
　　后來(lái)“牛李黨爭(zhēng)”的主角、《玄怪錄》的作者牛僧孺擔(dān)心喜怒無(wú)常的皇帝收拾自己，于是請(qǐng)求出任武昌軍節(jié)度使；
　　
　　牛后來(lái)的對(duì)手李德裕則從鎮(zhèn)江任上獻(xiàn)《丹扆六箴》給皇帝，規(guī)勸他別太任性，要有個(gè)做皇帝的樣子。
　　
　　總之，寶歷年間，人們各有各的活法，本故事的主人公李涿也是這樣，他正在搜集各種字畫。
　　
　　李涿在河陽(yáng)郡做文書工作，業(yè)余收藏古玩。
　　
　　這一天，李涿因公干來(lái)到長(zhǎng)安。
　　
　　他跟保壽寺僧人智增是舊相識(shí)，游覽該寺時(shí)，無(wú)意間在倉(cāng)庫(kù)的破甕里發(fā)現(xiàn)一卷東西。上面滿是塵土。李涿仔細(xì)觀看，竟是一幅畫。他一眼就看出此畫不俗，是定有來(lái)歷的，就拿別的東西跟看守倉(cāng)庫(kù)的僧人宗牧作了交換。雖然他對(duì)字畫有些研究，但卻沒(méi)能識(shí)得這幅畫。
　　
　　裝裱后，李涿帶著畫慕名去拜訪大臣、書法家、字畫鑒賞家柳公權(quán)。后者大驚，因?yàn)樗谎劬涂闯龃水嬍鞘й檸资甑膹堓娴拿鳌妒瘶驁D》：“你何以有此畫？”
　　
　　李涿也吃驚不?。骸笆窃诒鬯乱馔獾玫降摹！?br/>　　
　　柳公權(quán)定了下心神：“如此說(shuō)來(lái)就對(duì)了。張萱作此畫時(shí)，還未進(jìn)入宮廷，而是在做信安郡王的幕僚。當(dāng)時(shí)曾隨郡王游石橋，繪成此畫。開元年間（公元713年～741年），郡王將其獻(xiàn)于玄宗。到天寶年間（公元742年～755年），玄宗又將其畫賜予高力士。而保壽寺，正是高力士的舊宅。”
　　
　　這幅畫在開元年間誕生，到“安史之亂”失蹤，再到寶歷年間被發(fā)現(xiàn)，首尾不過(guò)百年。但由于該畫極盡天工之美，所在在當(dāng)時(shí)就已經(jīng)價(jià)值連城。
　　
　　李涿當(dāng)然很愉快，但高興了沒(méi)多長(zhǎng)時(shí)間，就有皇家禁軍神策軍將領(lǐng)找上門。
　　
　　將領(lǐng)：“聽說(shuō)你最近在保壽寺得到了一幅畫？”