????這寶光的厚度，堪比釉里紅雙魚(yú)小盤(pán)上出現(xiàn)的寶光厚度！
　　
　　????唐易心里暗暗吃驚，如果釉里紅雙魚(yú)小盤(pán)以百萬(wàn)計(jì)，那這個(gè)竹筒難道價(jià)值能達(dá)到一百萬(wàn)？這畢竟只是一個(gè)竹制物品，而且寶光顏色為淡青色，和物件本身的木質(zhì)屬性相吻合，必是竹筒本身的價(jià)值，沒(méi)有暗藏什么東西。再說(shuō)了，寶光顏色稍淡，最早也不過(guò)是明代的物件。就算是一個(gè)明代的竹筒，怎么會(huì)有如此價(jià)值？
　　
　　????此時(shí)，直覺(jué)尚未出現(xiàn)。唐易便開(kāi)始詳細(xì)觀察起這個(gè)竹筒來(lái)，依照此前的經(jīng)驗(yàn)，直覺(jué)最遲也會(huì)在全面觀察物件之后出現(xiàn)。
　　
　　????這個(gè)竹筒，確切的說(shuō)，應(yīng)該是一件筆筒，只是因?yàn)槠。院茈y一口喊出“筆筒”這個(gè)稱謂來(lái)。
　　
　　????此筆筒直徑不過(guò)7厘米，高不過(guò)14厘米，顏色為發(fā)亮的黃褐色，包漿瑩潤(rùn)，并未有任何開(kāi)裂跡象，可見(jiàn)一直以來(lái)世代相傳，多有盤(pán)摸把玩。
　　
　　????筆筒底部，還刻出了鼎式的三矮足，而筆筒外部，則以去底的高浮雕和鏤空雕刻為主，是一幅山石竹林間，茅屋之前高士撫琴的畫(huà)面，展現(xiàn)了一種退隱山林、寧?kù)o致遠(yuǎn)的淡泊意境。
　　
　　????畫(huà)面以翠竹、山石為隔景，溪水之畔，小橋之旁，茅屋之前，一神態(tài)瀟灑的高士正在撫琴，旁邊茶爐之上，一小童正在打扇，似有一縷幽香飄渺而出。整個(gè)畫(huà)面有如仙境，景物栩栩如生，而人物的神態(tài)也生動(dòng)得很，真真是情趣盎然。
　　
　　????縱觀整個(gè)筆筒，畫(huà)面疏密有致，主題鮮明，雕刻刀法無(wú)比圓熟，看不到一絲一毫的錯(cuò)刀和拖刀。
　　
　　????翻看竹筒底部，刻有一方印章：三松。
　　
　　????看到此處，唐易直覺(jué)頓起：明代竹刻鼎盛之作，當(dāng)屬嘉定三朱，此物乃三松朱稚征神來(lái)之刀，技臻極妙。
　　
　　????唐易不禁一陣心旌搖曳，雖說(shuō)對(duì)這朱稚征不甚了解，但當(dāng)年在學(xué)校里學(xué)習(xí)明代手工藝史的時(shí)候，嘉定竹刻，以及代表人物“三朱”，他還是有印象的。
　　
　　????嘉定竹刻盛行于明清兩代，明正德到嘉靖年間，出現(xiàn)了著名的竹刻家朱鶴、朱纓、朱稚征，一門(mén)三代相傳，世稱“三朱”。三朱最大的特色，就是以書(shū)畫(huà)入竹刻，以刀代筆，獨(dú)創(chuàng)了高浮雕、深刻的技法?？梢哉f(shuō)，三朱是嘉定竹刻流派的開(kāi)創(chuàng)者！
　　
　　????朱鶴號(hào)松鄰，其子朱纓號(hào)小松，其孫朱稚征號(hào)三松，這件竹刻筆筒，雖說(shuō)小巧，竟是朱稚征的得意之作。
　　
　　????實(shí)際上，朱鶴的竹刻，雖說(shuō)有開(kāi)創(chuàng)性技法，但是多寫(xiě)意，欠精美；而朱纓，最擅長(zhǎng)的是神圣仙佛，要論這遠(yuǎn)山淡石，叢竹枯木，還是到了三松朱稚征這一代最為精美。而且，到了朱稚征這一代，朱家竹刻之名開(kāi)始聲名遠(yuǎn)播，而學(xué)徒也開(kāi)始大規(guī)模的出現(xiàn)。
　　
　　????這些，唐易并沒(méi)有了解得如此詳細(xì)，但是斷定這是嘉定竹刻，又是三松的得意之作，也就足夠了。
　　
　　????“這件筆筒，我老公說(shuō)最起碼是清代的，而且有明代竹刻遺風(fēng)，保不住還是明代大家的作品?！迸涌刺埔讓徱暳季?，便在一旁說(shuō)道。
　　
　　????“三松稚征，你老公沒(méi)告訴你這是誰(shuí)的作品？”唐易接口道。
　　
　　????“我老公說(shuō)可能是朱稚征的作品，但是又說(shuō)，后來(lái)清乾隆年間嘉定竹刻鼎盛，不乏名家，仿他的作品惟妙惟肖也不一定，他說(shuō)自己沒(méi)有這個(gè)眼力，便不能篤定是他的作品，還告訴我決不能糊弄人?！迸禹樍隧槃⒑＃瑥娜菡f(shuō)道。